• 

  • Ольга Нуждова. «В понедельник»
  • Ольга Нуждова. «Я когда-нибудь сдамся»
  • Ольга Нуждова. Как научиться писать стихи. Пособие для почти_поэтов. Логаэд
  • Ольга Нуждова. Как научиться писать стихи. Пособие для почти_поэтов. Анапест
  • Ольга Нуждова. Как научиться писать стихи. Пособие для почти_поэтов. Амфибрахий
  • Ольга Нуждова. Как научиться писать стихи. Пособие для почти_поэтов. Дактиль
  • Ольга Нуждова. Как научиться писать стихи. Пособие для почти_поэтов. Хорей
  • Ольга Нуждова. Как научиться писать стихи. Пособие для почти_поэтов. Ямб

• 

  • Афиша
  • Если жизнь — как стихи
  • Женька
  • Исправленному верить
  • Книжная полка
  • Короче говоря
  • Лавка Злобного Критика
  • Мастер-класс
  • Наш талисман
  • О блоге
  • Обо всем
  • Пират
  • Правила проекта
  • Словарь Очепятова
  • Смешинки
  • Стоп-Кадр
  • Странности
  • Филологические сказки
  • Штрих-сказки

• 

  • Tendresse.ru - Литературные дневники
  • Игра слов - или записки филологини
  • Пять страниц о… - Читать, чтобы пересказывать. Рассказывать, чтобы читали.
  • текст|эксперт - литературный блог о книгах, писателях и издательствах

• 

  • Регистрация
  • Войти
  • RSS 2.0

Подписка на блог

rss2email


 
 

О чём наш проект? Если коротко — это домик для самых разных слов.

Немного о современной литературе и начинающих авторах.
Немного о русском языке и о том, как сложное сделать простым.

Также мы планируем касаться различных вопросов редактуры и корректуры текста.

А ещё здесь можно найти критику тех или иных творческих работ, поучаствовать в конкурсах.

О том, кто мы, — читайте в сценке о блоге. Про всю пользу вежливости — в правилах. Что делаем и что планируем — есть в новости “Сезон премьер“. Всех желающих просим зарегистрироваться. А оформить подписку можно с помощью RSS-ленты.

Эта запись встречает всех, кто здесь впервые. Обычные новости читайте чуть ниже.

 

в понедельник

не безупречна — надо ли?

крыши, как яблоки, падали,
стены сжимались до точечки.

небо садилось на корточки.
я залезала на облако,
тенью тащилась, волоком,
нехотя.

злобно таращились
встречные.
многие прятались.

видела Пушкина:
— здравствуйте,
только стихами не хвастайте!
тут замерла, удивлённая —
он танцевал!

не минорные
вальсы и даже не полечку,
не был он скучным нисколечко!

а кренделя так выкидывал,
что ему каждый завидовал.

стало легко и раскованно,
жаль, оставаться рискованно…

медленно с облака съехала.

не безупречна — смехом ли?

 

я когда-нибудь сдамся

приговор на счастливую жизнь привести в исполнение,
видно, кто-то забыл.
а хотелось на полную срок.

заменили свободой и ворохом псевдотерпения
(я когда-нибудь сдамся, конечно)…

надеяться впрок
велико искушение.

нежиться в самообмане —
почему бы и нет, уж получше сплошной темноты.

как смешно заблудиться опять оптимизмом в стакане,
предлагая делить пополам…

разорались коты.
значит март?

и без сил, и банальность до изнеможения…

наугад / напрямик / напролом / на одну из сторон…

странновато, наверное, ждать от себя приземления,
если самое нужное зыбко, как прерванный сон.

 

Всё смешалось…

Пять основных стихотворных размеров — это замечательно, но… скучно. Иногда. Порою. Когда хочется чего-нибудь этакого, а душа летит на все четыре стороны сразу, на ходу придумывая ещё десять. Именно тогда очень пригождается, что размеры, оказывается, можно смешивать.

Если обращаться к терминологии которую всё равно никто не запоминает, на этот случай тоже существует специальное слово — ЛОГАЭД. Страшненькое, да. Однако суть его — простейшая. Можно всё, что хочется. Как говорится, готовьте в своё удовольствие, а специи добавляйте по вкусу. Есть только одно НО — мера. Но тут уже, кроме собственного вкуса, ничто не поможет.

Отыскала у себя пример:

чёрной ночью руки снегом —
докрасна.

минус сердце… тихим криком —
попросту.

жить на небо не пускают —
молоды.

я исчезну… не услышу
доводы…©

Расставим ударение:

ЧЁР-ной-НОЧЬ-ю-РУ-ки-СНЕ-гом (1)
ДО-крас-на (2)
МИ-нус-СЕРД-це-ТИ-хим-КРИ-ком (3)
ПО-прос-ту (4)
ЖИТЬ-на-НЕ-бо-НЕ-пус-КА-ют (5)
МО-ло-ды (6)
Я-ис-ЧЕЗ-ну-НЕ-ус-ЛЫ-шу (7)
ДО-во-ды (8)

Что мы видим — строчки под номерами 1, 3, 5, 7 написаны хореем. А строчки 2, 4, 6, 8 — дактилем. В итоге и получаем микс, который и принято называть логаэдом.

Обратимся к Брюсову:

Губы мои приближаются
К твоим губам,
Таинства снова свершаются,
И мир как храм.

Расставим ударение:

ГУ-бы-мо-И-приб-ли-ЖА-ют-ся
к тво-ИМ-гу-БАМ
ТА-ин-ства-СНО-ва-свер-ША-ют-ся
и-МИР-как-ХРАМ

Здесь логаэд составлен из дактиля (1, 3 строчки) и ямба (2, 4 строчки).

Сочетания размеров могут быть любыми. Главное — не терять ритм.

(Продолжение следует) 

 

Пятый размер — анапест

АНАПЕСТ — трёхсложный размер с ударением на последнем слоге.

Схема: — — / — — / — — /
То есть: первый и второй слоги безударные, третий ударный, четвёртый и пятый безударные, шестой ударный, и так далее.

Анапест у меня тоже встречается, так что примером станет отрывок из стиха «Дважды»:

мне была сентябрём предначертана грусть
и продрогшим дождём, и промокшим трамваем.
помахали рукой:
— садись, покатаем.
согласилась.
признались:
— а мы тебя знаем!
успокоить пытались:
— ты только не трусь. ©

Расставим ударение:

мне-бы-ЛА-сен-тяб-РЁМ-пред-на-ЧЕР-та-на-ГРУСТЬ
и-прод-РОГ-шим-дож-ДЁМ-и-про-МОК-шим-трам-ВА-ем
по-ма-ХА-ли-ру-КОЙ-са-ДИСЬ-по-ка-ТА-ем
сог-ла-СИ-лась-приз-НА-лись-а-МЫ-те-бя-ЗНА-ем
ус-по-КО-ить-пы-ТА-лись-ты-ТОЛЬ-ко-не-ТРУСЬ

Стих написан не четверостишием, а пятистишием, но на определение размера это никак не влияет. Перед нами анапест, правда, анапест не без «греха».

В третьей строчке придирчивый критик может заметить следующее: «ру-КОЙ-са-ДИСЬ». Это уже не пропуск ударения, это уже пропуск слога. Между «КОЙ» и «ДИСЬ» приютился только один безударный слог, а для анапеста нужно два. Но у меня опять хорошая новость — ошибкой пропуск слога не считается! Просто зовётся очередным умным термином «спондей», означает замену безударного слога ударным (эту лишнюю информацию запоминать не обязательно).

Впрочем, некоторые литературоведы консервативны в своих взглядах и утверждают, что спондей возможен только в стихах, написанных ямбом или хореем. Поэты с литературоведами склонны не соглашаться. Причём давно.

Пример АНАПЕСТА АХМАТОВОЙ:

Подошла. Я волненья не выдал,
Равнодушно глядя в окно.
Села, словно фарфоровый идол,
В позе, выбранной ею давно.

Расставим ударение: 

по-до-ШЛА-я-вол-НЕНЬ-я-не-ВЫ-дал
рав-но-ДУШ-но-ГЛЯ-дя-в ок-НО
СЕ-ла-СЛОВ-но-фар-ФО-ро-вый-И-дол
В ПО-зе-ВЫ-бран-ной-Е-ю-дав-НО

Перед нами стих, написанный анапестом. «Ударность» слогов «СЕ» в слове «села» и «ПО» в слове «поза» можно поставить под сомнение (приравнять эти короткие, по сути, слова к «спасателям»). Однако «рав-но-ДУШ-но-ГЛЯ-дя» совершенно точно содержит пропуск слога (спондей).

Конечно, чем идеальнее анапест (так же, как и ямб, хорей, амфибрахий, дактиль), тем лучше. Но и пропуски ударения (пиррихий), и пропуски слога (спондей) совсем не запрещены.

(Продолжение следует)

 

Размер четвёртый — амфибрахий

АМФИБРАХИЙ — трёхсложный размер с ударением на втором слоге.

Схема: — / — — / — — / —
То есть: первый слог безударный, второй ударный, третий и четвёртый — безударные, пятый ударный, и так далее.

Амфибрафия у меня в стихах тоже много, я вообще люблю писать трёхсложными размерами. Так что начну опять с отрывка из собственного стиха «Снежно»:

послушай, как эхо ладони к тебе прикоснётся.
скажи что-нибудь — я почувствую голос в объятьях.
мечты развели хоровод — все нарядные, в платьях,
слепые вот только.
аукнется, но не проснётся…©

Расставим ударение:

пос-ЛУ-шай-как-Э-хо-ла-ДО-ни-к те-БЕ-при-кос-НЁТ-ся
ска-ЖИ-что-ни-БУДЬ-я-по-ЧУВСТ-ву-ю-ГО-лос-в объ-ЯТЬ-ях
меч-ТЫ-раз-ве-ЛИ-хо-ро-ВОД-все-на-РЯД-ны-е-В ПЛАТЬ-ях
сле-ПЫ-е-вот-ТОЛЬ-ко- а-УК-нет-ся-НО-не-прос-НЁТ-ся

Перед нами вылитый амфибрахий. Правда, не без хитростей: «КАК», «Я», «ВСЕ», «ВОТ», «НЕ» сделаны безударными, они как бы стремятся к последующему ударению, полупроглатываясь сами. Чтобы не было слияния звуков «ТОЛЬКО АУКНЕТСЯ» — действует перенос на другую строку с точкой посередине.

Посмотрим, как справлялся с амфибрахием Лермонтов:

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.

Расставим ударение:

на-СЕ-ве-ре-ДИ-ком-сто-ИТ-о-ди-НО-ко
на-ГО-лой-вер-ШИ-не-сос-НА
и-ДРЕМ-лет-ка-ЧА-ясь-и-СНЕ-гом-сы-ПУ-чим
о-ДЕ-та-как-РИ-зой-о-НА

Великолепный пример амфибрахия, подтверждающий мои слова о единообразии ритма и подсчёте слогов. В первой и третьей строчках — по двенадцать слогов, во второй и четвёртой — по восемь. Первая и третья заканчиваются на безударный слог, вторая и четвёртая — на ударный. Вывод — если и чередовать количество слогов в строчках, то делать это нужно вот так, по-умному, чтобы они были парными, и ритм тогда сбиваться не будет, наоборот — он будет только интереснее.

(Продолжение следует)

 

Размер третий — дактиль

ДАКТИЛЬ — трёхсложный размер с ударением на первом слоге.

Схема: / — — / — — / — — /
То есть: первый слог ударный, второй и третий безударный, четвёртый ударный, пятый и шестой безударные, и так далее. Говоря слоги, я имею в виду не только слоги конкретного слова. Чтобы писать трёхсложными размерами, не надо искать только длинные слова. Просто слоги ВСЕХ СЛОВ считаются одновременно и подряд.

Видимо, я обожаю писать дактилем — потому что примеров у меня очень много.
Вот один из них — «Чёрточки»:

каждая чёрточка…

вычерчен твой силуэт
чёрными углями.
вычихан прямо в трубу.

я прикоснулась.
теперь никуда не уйду.

экая невидаль — тени плетут менуэт!
медленно.
всеми поклонами движутся вспять.

выпрошу.
выскользнешь картой червонной на гриф
(ты не умеешь пока не скрипуче звучать).

черти, учтите!

отныне, навеки — не миф. ©

Лирическое отступление

Я привела свои «Чёрточки» полностью, а не отрывком, чтобы наглядно показать, что одежда делает с человеком форма может сделать со стихом. На самом деле его можно скомпоновать так, что он превратится в обычные четверостишия. Но, чтобы форма стиха была более загадочной, именно графически, можно вот так экспериментировать, перенося логические ударения на другие строки, акцентируя этим внимание на определённых словах.

Вот как бы выглядел мой стих в обычной разбивке, с добавлением заглавных букв в начале каждой строки и каждого предложения:

Каждая чёрточка… Вычерчен твой силуэт
Чёрными углями. Вычихан прямо в трубу.
Я прикоснулась. Теперь никуда не уйду.
Экая невидаль — тени плетут менуэт!

Медленно. Всеми поклонами движутся вспять.
Выпрошу. Выскользнешь картой червонной на гриф.
Ты не умеешь пока не скрипуче звучать.
Черти, учтите! Отныне, навеки — не миф.

Честно говоря — не нравится. Хотя бы вроде бы смысл стиха от формы никак не зависит. Но логика здесь бессильна. Логика не может ответить, почему одному стиху идут заглавные буквы, а другому — они противопоказаны. Скажу только, что чем-то предосудительным это в современной поэзии не считается. Наоборот — если 666-ым чувством вы понимаете, что хочется поиграть с формой, хочется графически выделить некоторые элементы (слова, отдельные предложения), убрать надоевшие прописные буквы — вперёд. Только не забывайте, что всё хорошо в меру.

Читать дальше

 

Второй размер — хорей

ХОРЕЙ — двухсложный размер с ударением на первом слоге.
Схема: / — / — / — / —
То есть: первый слог ударный, второй безударный, третий ударный, четвёртый безударный, и так далее.

Пример из канонического Пушкина:

Мне не спится, нет огня;
Всюду мрак и сон докучный.
Ход часов лишь однозвучный
Раздается близ меня,
Парки бабье лепетанье,
Спящей ночи трепетанье,
Жизни мышья беготня…

Расставим ударение:

МНЕ-не-СПИТ-ся-НЕТ-ог-НЯ
ВСЮ-ду-МРАК-и-СОН-до-КУЧ-ный
ХОД-ча-СОВ-лишь-од-но-ЗВУЧ-ный
раз-да-ЁТ-ся-БЛИЗ-ме-НЯ
ПАР-ки-БАБЬ-е-ле-пе-ТАНЬ-е
СПЯ-щей-НО-чи-тре-пе-ТАНЬ-е
ЖИЗ-ни-МЫШЬ-я-бе-гот-НЯ

Что мы видим — пропусками ударений не гнушалось даже «наше всё». Просто все поэты — люди. Даже если они Пушкины.

Поискала у себя примеры «чистокровного» хорея — не нашла. Видимо, не люблю я им писать. Нашла только стих, в котором хорей связан с другим размером, но об этом позже.

(Продолжение следует)