• 

  • Ольга Нуждова. «У»
  • Новые конкурсы на add-text.com
  • Стоп-кадр двадцать пятый. Фильм «Господин Никто»
  • Стоп-кадр двадцать четвёртый. Фильм «Алиса в стране чудес»
  • Новые конкурсы!
  • Ольга Нуждова. «Рядом»
  • Ольга Нуждова. «Сальто»
  • Ольга Нуждова. «Ноль»

• 

  • Афиша
  • Если жизнь — как стихи
  • Женька
  • Исправленному верить
  • Книжная полка
  • Короче говоря
  • Лавка Злобного Критика
  • Мастер-класс
  • Наш талисман
  • О блоге
  • Обо всем
  • Пират
  • Правила проекта
  • Словарь Очепятова
  • Смешинки
  • Стоп-Кадр
  • Странности
  • Филологические сказки
  • Штрих-сказки

• 

  • Tendresse.ru - Литературные дневники
  • Игра слов - или записки филологини
  • Пять страниц о… - Читать, чтобы пересказывать. Рассказывать, чтобы читали.
  • текст|эксперт - литературный блог о книгах, писателях и издательствах

• 

  • Войти
  • RSS 2.0

Подписка на блог

rss2email


 
 

Пока не сделан выбор…

Женька. Такое всё аномальное — герой то ли утонул, то ли застрелен, то ли на корабле летел. Хорошее начало. Запутанное и красивое.

Олька. Мне нравится аномальность.

Женька. Три вероятности, три жизни, во всяком случае, он всех их помнит. И живёт как будто во всех измерениях сразу. Очень творческое кино.

Олька. Да. А потому что к нему ангел не прикоснулся, он и помнит все свои будущие разом.

Музыка классная. Интересные замороженные люди под оперную мелодию были.

Женька. Воображаемые, наконец. Из книги.

Олька. Только он по ходу и из книги проживал.

Женька. Да. Ту, которую бы хотел прожить. Они даже орбитальный лифт нарисовали и крутящийся гравитационный корабль.

Олька. Названий не знаю, но было красиво.

Женька. А актёр — известный музыкант из группы «30 секунд до Марса». Так что фантастические вставки — это такая забавная ирония. А потом даже музыкой разграничили — звучала классика, стало диско 80-х.

Олька. Интересное кино. Не зря ждали. Люблю что-то этакое.

Женька. Впечатлений — как за пять драматических фильмов, снятых отдельно. То есть фильм можно разрезать на отдельные короткометражки и продать 5—6 раз, и будет всё равно хорошо!

Олька. И по кадрам — обожаю кадры дождя в комнате!

Женька. Связь времён. Через воду. Было, кстати, достойно Дали, когда вставляли кусочки океана в океан.

Олька. Ага. И метеориты твои любимые.

Женька. Компьютеры как всегда подкололи. Мол, приближаются метеориты, без паники — и все умерли. Очень смешно.

Олька. Рассыпавшиеся в космосе велосипеды — шикарны. А вообще-то фильм о том, как найти себя. Хорошо сказано, что в ситуации выбора единственно полезный ход — не двигаться с места.

Читать дальше

Улыбка Чеширского Кота

Олька. Летающая лошадь-качалка — это хорошо. Не знаю, почему я начала с лошади :-)

Женька. Кот ещё хороший, аутентичный.

Олька. Кот — да, безумен. Вот хорошо бы все были такими, а то реально-говорящие собаки и кролики-как-кролики меня не воодушевляют. По-моему, в «Алисе» нужно больше безумия. Вот Шляпник — хороший. В общем мне здесь только Шляпник и Чешир нравятся как образы. И Алиса сама по себе — лицо нормальное.

Женька. А что не так с кино? Слишком обычное?

Олька. Да.

Женька. Мне кажется, его немножко испортили. Бёртон снимает совершенно другие фильмы, но с Диснеем он работает впервые, и, кажется, просто всё было не так. То есть тут же есть клёвые сцены, но всё портит какая-то совершенно детская цель. И много штампов в событиях. Но художникам пять за графику, а актриса Алису играет хорошо, но когда есть что играть.

Олька. Во-первых, если бы я это делала — были бы менее яркие краски, сны бывают разные. А сны Алисы не безумны: яркие грибы — это ещё не безумие.

Во-вторых, сюжет явно надуман: меч, белая сестра — чтобы какое-то действие, видимо, было. Хотя изначальный посыл — что она выросла и забыла, что уже была здесь, — хороший.

В-третьих, я не люблю зверей говорящих. Если уж делать — приводить их к единообразию: Чешир же хороший, а причём тут собака, выглядящая слишком реалистично?! Ну, это как «Хроники Нарнии» — говорящий лев, который абсолютно не впечатлил, потому что слишком настоящий.

Женька. Скажем так, тут реально Голливуд, а не хватает арт-хауса.

Олька. О да, арт-хауса не хватает. Было бы интересно поглядеть на Алису в арт-хаусе.

Читать дальше

Репортаж с орбиты Луны.

Олька. Вот так живёшь, живёшь — а потом тебе говорят, что ты клон, а все твои воспоминания отредактированы.

Женька. Да, шок, наверное.

Олька. У меня был бы шок — все кругом враги. А клоны созданы только на три года — кто пробыл свой срок на Луне, тот умирает.

Женька. Кстати, по проработке сюжета фильм вполне тянет на кинорассказ. А вообще с тобой не угадаешь — что тебя заденет.

Олька. Кино качественное, кино болезненное. Как может не задеть?! Было не скучно абсолютно, наоборот — дико тревожно. Музыка ещё такая, замечательная музыка. Но жутко добавляющая тревожности. Не люблю, когда так всё жестоко и не по-человечески. Робот там человечнее людей с Земли.

И такое возмущение у меня, за судьбы клонов. Разве так можно, люди будущего! Клонов как игрушки создают. А они же тоже люди, в смысле умирают-то так же в точности, хотя и оживляются по-другому. Жестоко, конечно. И правдиво, что ничего не сделать. Первый умер, второй улетел на Землю, но его считают сумасшедшим, а третий будет жить, ничего не зная, и тоже через три года умрёт. Потому что «спасательный отряд» даже вышку уже уничтожил. И ещё сотни клонов, которые также будут жить по три года, будут потом умирать, думая, что летят домой.

Вот ДОМ — это самое жестокое, что люди сделали. Клоны хотят вернуться, но им некуда. Уже у этих — «жена» умерла, а пройдёт сто, триста лет — они будут помнить тех, кого давно не существует, и ждать возвращения туда, куда им не запрограммировано вернуться.

Женька. Вышку уничтожил второй клон. Чтобы новый клон потом смог получить связь с Землёй и узнать правду о себе сразу. Он же выскочил из камеры, пошёл в зал и перепрограммировал там маршруты.

Олька. А, это он башню сшиб, это хорошо. Я думала, что он там чего-то стёр просто в компьютере, не поняла. Всё равно, правда, малость бесполезное действие. Им разве что восстание разом оживлённых клонов поднимать…

Женька. По-моему, всё же проще было обычных людей возить.

Олька. Им, значит, не проще. У них там счастливая Земля, кому охота сидеть на Луне.

Женька. Или вон какой умный робот — пусть бы всем управлял, а когда ломалось что-то — прилетали бы инженеры. В плане затрат на теорию заговора всё, конечно, довольно странно. В смысле неясно, зачем им там клоны при такой развитости роботов.

Олька. Роботы просто помогают, а клонов они воспринимают как тех же роботов. Отслужил — и в крематорий. Видимо, было легко склонировать сотню «Сэмов». Не затратно это им было. Да и, может, какой попутный эксперимент проводят.

Женька. Впрочем, причины могут быть самые разные. Включая просто, что это мегакорпорация и проводит эксперименты по клонированию, заодно добывая ресурсы. А так потом можно «Сэмов» превращать в солдат или ещё кого… Испытания.

Олька. Одновременная версия считается правильной:)

ОЦЕНКИ ФИЛЬМУ:

ОЛЬКА - 8
ЖЕНЬКА - 8

По встречной полосе…

Женька. Довольно забавное кино.

Олька. Мне понравилась манера съёмки… Не знаю, как назвать… смазанная немного, и цвета такие, не резкие.

Женька. Цвета через тёплый фильтр, золотистый какой-то.

Олька. Приятный.

Женька. Закатный.

Олька. Наверное, потому что она художница — цвета красок, а не фото. Кстати, красиво. Большая часть фильма — осень.

Женька. Брэд Питт — продюсер. Снялся в «Загадочной истории Бенджамина Баттона» и потянуло делать такие же сюжеты?

Олька. Наверное…

Женька. Эрик Бана удивил, главный герой. Видел его в других кино пару раз, не впечатлил, а тут прям на месте. Вообще фильм мне понравился почему то, неожиданно.

Олька. И мне понравился. Хорошее кино, приятно снятое. Актёр хорошо сыграл, да и она тоже, и девочка такая космическая, со странноватым лицом.

Женька. Хорошее кино, проще, человечнее «Бенджамина». Тут нет лоска блокбастера, поэтому оно такое живое. Хотя, конечно, местами очень женское. Что, впрочем, даже из названия следует. Но поскольку герой ярче героини — оно получается таким, общим.

Олька. Женское, но тут две точки зрения даны всё равно — и его, и её. Отсюда и ссоры, столкновения. А понимаешь обоих. Если бы была одна точка — был бы уклон понимать кого-то одного.

Женька. Женское ещё потому, что автор книги — женщина. А вот «Бенджамина», скорее, писал мужчина.

Олька. Так по книге это? Частично заметно, кстати. По книге как-то иными фильмы получаются. А «Бенджамина» и писал мужчина, но рассказ бы тебя не впечатлил совершенно — он коротенький и, скорее, представляет собой социальную сатиру.

Женька. Фильмы по книге просто проработкой отличаются. Сценарий — жанр особый, он более чист от деталей. А вот сценарий, адаптированный по книге, уже наполняется духом книжной истории, даже если что-то выкидывают. Но тут хороший хронометраж и неплохая плотность — так что, мне кажется, экранизировали близко к тексту.

Читать дальше

И всё-таки она вертится!

Женька. Агора — это рыночная площадь, древняя, там народ собирался, городской люд. Центр города, где встречались разные народы.

Олька. Интересно. А я и думаю — загадочное название. Актриса очень симпатичная, кстати… даже в мимике, движениях.

Женька. Итальянка какая-то.

Олька. Запомнилось: «Разве не было бы разумней, если бы блуждающие звёзды не блуждали». Собственно, они и пытались весь фильм привести всех «звёзд», всех людей к одной вере. Всех под одну гребёнку.

Женька. В принципе, это кино про то, как ранее совершенно неизвестная религия христианство вытеснила все остальные — и науку тоже, как безбожие.

Олька. А раб Даус ушёл в христианство, потому что они о равенстве там говорили, а наука ему этого ощущения не давала, в лице Гипатии. Это он потом поймёт, что истинная свобода — решать самому, с кем быть и кого спасать. А вера — тот же поводок.

Женька. Вот да. А заметила, как музыка в космос уносилась?

Олька. Ага. Красиво. Там вообще взгляд из космоса был постоянным — то ли богов, то ли единого бога, то ли равнодушных звёзд, крутящихся по заданной траектории… Даже во время битв — то камера в самую гущу событий, то наверх, и люди, как муравьи. То как-то наискосок — и бегут не люди — тени. В этом хаосе была какая-то гармония… взгляда из вечности, может быть.

Почему только крики «Бей их!» всегда сопровождаются уничтожением искусства и наук! Всегда. Во все войны и во все времена.

Женька. Да, печально. Это была библиотека за пять тысяч лет истории, а потом её вот так разбили и сожгли.

Олька. Варвары.

Женька. Но вообще они все там сумасшедшие, все в состоянии аффекта перманентном. Одни за Христа, вторые за науку, третьи за язычество, Орест ни туда ни сюда — за любовь…

Олька. А представь, сейчас бы на улицах бегали три веры и обязывали бы каждого во что-то верить, врывались бы к нам в дома, требовали бы ответа под страхом смерти. Сойдёшь тут с ума. Особенно, если верить хочешь только в своё, как Гипатия.

Читать дальше

Вечное ожидание.

Олька. Зачем делают такие грустные фильмы… А он умер или просто стал человеком?

Женька. Уснул. Никем не стал, как я понял. Смирился с одним днём… почти. Можно сказать, что финал открыт.

Олька. Я подумала — а если отрезать волос каждый день?

Женька. Нет, не получится. Они там пробормотали, мол, из информационного поля планеты память человека достать можно лишь раз и то испорченную. За двадцать четыре часа иссякает заряд и личность теряется. Волосы нужны были лишь для создания нужной оболочки.

Олька. Грустно. Проснуться через две тысячи лет, чтобы опять умереть. И он, навсегда застрявший в вечности…

Женька. А с ним всё нормально будет — скорее всего. Будет помогать пришельцам восстанавливать остатки культуры планеты. Они не могут личность восстановить, а тела-то могут возродить. Просто людей — заново. А робот нужен, чтобы понять культуру людей. Чтобы было что возрождать. Ну, это как я понял.

Олька. Две тысячи лет ждать «я тебя люблю» — жестоко даже для робота. Сильный фильм, короче.

Женька. Качество человека — жить и одним днём тоже. Счастье не бывает навсегда, он это и понял в конце — что день заканчивается, что это лишь один день… Так что морально он и ожил, даже заплакал. Опять же, как я понял. И ещё уснул — научился мечтать и смог погружаться в сны.

А финал грустный, да. Но открытый. Как мне хочется видеть смысл — что жизнь продолжается. Даже если он и отключился — хотя с чего бы, он две тысячи лет прожил и ничего — то пришельцы уже взяли из его памяти знание о людях и ДНК и смогут хотя бы просто физиологически нашу расу возродить.

Читать дальше

Пока горит спичка. 

Женька. Как тебе кино? Вообще интересно было хотя бы? А то рекомендовал что-то опять дикое. Но для меня — это памятник молодости. Всё же я его в 97-м смотрел, и для 97-го это был крутой «киношедеврус» на самом деле — тогда блокбастеров было немного.

Ну а ещё — это же даже не фантастика, это, скорее, пародия-ирония на фантастику, полубезумная причем, начиная от вычурных костюмов, странных героев, заканчивая фееричным сюжетом. То есть в 1997 году посмотреть «Пятый элемент» — это было, как посмотреть сейчас «Аватар». Про него все говорили тогда.

Ещё чем он известен — тем, что его снимал француз. Хотя и с американскими актёрами вперемешку, но это для зрелищности. Роль Йовович, кажется, одна из первых. Брюс здесь почти в лучшем виде — ему вообще идёт не в чистых боевиках сниматься, а в таких, с комедиями — может, тебе он, конечно, не нравится, но я, видимо, из тех, на кого его лицо производит нужное впечатление. Во всяком случае, он тут на месте — никто не сыграл бы так бывшего суперсолдата, таксиста, спасающего мир последней спичкой. Но это, видимо, французский юмор.

Безумное кино, если так вдуматься. Там сплошное издевательство над фильмами о будущем — но так и было задумано. Хотя, наверное, кто-то мог поглядеть его на полном серьёзе как фантастику.

Но это, скорее, смахивает на Гарри Гаррисона — писатель такой, с ироничными романами, где роботы, например, у него были на паровых двигателях и, чтобы ездить, вбрасывали в себя уголь, во внутреннюю печку. А первичный слой фильма — это такое крепкое кино на 4 балла, без провисов в динамике, с лёгким незамутненным сюжетом, простыми героями и понятным конфликтом, при этом всё дорого, ярко и несложно — как раз, чтобы в 1997 году всех затащить в кинотеатры.

Но если всматриваться, или смотреть раза по 2—3 и знать другие фантастические фильмы — там довольно многослойное кино с цитатами и прочим. Но в целом там одна улыбка, и ничего сильно умного нет.

Олька.  Вот насчёт полуиронии — ты точно. Причём, если начать воспринимать всё серьёзно, подумаешь, что за бред, особенно к концу. А потом вспомнишь, что это Люк Бессон, не в тему вспомнишь «Ангел-А» и тамошнюю иронию. Фильмы абсолютно разные, но режиссёр-то один, значит, какие-то ниточки внутренние едины. Эти ниточки как раз вот в таком, расхлябанном даже, сюжете, местами пародийном, а местами грустно-человеческом-истинном.

Мне в целом понравилось. Так что не бойся, хорошо порекомендовал. Я думала о фильме хуже почему-то.

Читать дальше

Ещё раз о любви.

Кино считается авторским, если не ошибаюсь. А ещё им многие-многие-многие восхищаются. В отзывах люди вообще его шедевром склонны называть и лучшим фильмом о любви. Не уверена насчёт первого. Совсем нет — насчёт второго. Не лучший, но просто ещё представления о любви у всех разные. И о шедеврах тоже.

Но фильм в голову западает, да. Знаешь чем — картинками. Там великолепнейший — не знаю, как правильно его назвать, назовём условно — кадроряд. То есть последовательность кадров. КАК показано. ЧТО показано. В каком цвете. Почему. Это в фильме на очень высоком уровне. Я и читала, да, что там ни одной лишней детали — подтверждаю.

Всё кино в очень приятных полутонах. Абсолютно нет кричащих цветов, ярких, современных, всё такое приглушённое — бледно-зелёное, бледно-жёлтое, чёрно-белое, дым сигарет, дым от чайника… Звонок, звонящий телефон — звонящий НЕПОДВИЖНО, вот можно, оказывается, звонить неподвижно.

И дождь. Там несколько сцен с дождём, который прямо ливневый. Но, как сказать… Там небо, например, показано только в конце, поэтому и дождь снят на уровне взгляда человека. Как друг на друга смотришь, на этом уровне, на уровне окна первого этажа и на ступеньках.

Действие происходит в Гонконге в 60-е годы. Историю я, конечно, абсолютно не знаю, там и историческое что-то есть. Часть героев потом в США перебираются к концу, какой-то переворот вроде бы. Но это почти за кадром. А вообще фильм Гонконг и Франция снимали.

Читать дальше

Next Page →