• 

  • Ольга Нуждова. «У»
  • Новые конкурсы на add-text.com
  • Стоп-кадр двадцать пятый. Фильм «Господин Никто»
  • Стоп-кадр двадцать четвёртый. Фильм «Алиса в стране чудес»
  • Новые конкурсы!
  • Ольга Нуждова. «Рядом»
  • Ольга Нуждова. «Сальто»
  • Ольга Нуждова. «Ноль»

• 

  • Афиша
  • Если жизнь — как стихи
  • Женька
  • Исправленному верить
  • Книжная полка
  • Короче говоря
  • Лавка Злобного Критика
  • Мастер-класс
  • Наш талисман
  • О блоге
  • Обо всем
  • Пират
  • Правила проекта
  • Словарь Очепятова
  • Смешинки
  • Стоп-Кадр
  • Странности
  • Филологические сказки
  • Штрих-сказки

• 

  • Tendresse.ru - Литературные дневники
  • Игра слов - или записки филологини
  • Пять страниц о… - Читать, чтобы пересказывать. Рассказывать, чтобы читали.
  • текст|эксперт - литературный блог о книгах, писателях и издательствах

• 

  • Войти
  • RSS 2.0

Подписка на блог

rss2email


 
 

Всё смешалось…

Пять основных стихотворных размеров — это замечательно, но… скучно. Иногда. Порою. Когда хочется чего-нибудь этакого, а душа летит на все четыре стороны сразу, на ходу придумывая ещё десять. Именно тогда очень пригождается, что размеры, оказывается, можно смешивать.

Если обращаться к терминологии которую всё равно никто не запоминает, на этот случай тоже существует специальное слово — ЛОГАЭД. Страшненькое, да. Однако суть его — простейшая. Можно всё, что хочется. Как говорится, готовьте в своё удовольствие, а специи добавляйте по вкусу. Есть только одно НО — мера. Но тут уже, кроме собственного вкуса, ничто не поможет.

Отыскала у себя пример:

чёрной ночью руки снегом —
докрасна.

минус сердце… тихим криком —
попросту.

жить на небо не пускают —
молоды.

я исчезну… не услышу
доводы…©

Расставим ударение:

ЧЁР-ной-НОЧЬ-ю-РУ-ки-СНЕ-гом (1)
ДО-крас-на (2)
МИ-нус-СЕРД-це-ТИ-хим-КРИ-ком (3)
ПО-прос-ту (4)
ЖИТЬ-на-НЕ-бо-НЕ-пус-КА-ют (5)
МО-ло-ды (6)
Я-ис-ЧЕЗ-ну-НЕ-ус-ЛЫ-шу (7)
ДО-во-ды (8)

Что мы видим — строчки под номерами 1, 3, 5, 7 написаны хореем. А строчки 2, 4, 6, 8 — дактилем. В итоге и получаем микс, который и принято называть логаэдом.

Обратимся к Брюсову:

Губы мои приближаются
К твоим губам,
Таинства снова свершаются,
И мир как храм.

Расставим ударение:

ГУ-бы-мо-И-приб-ли-ЖА-ют-ся
к тво-ИМ-гу-БАМ
ТА-ин-ства-СНО-ва-свер-ША-ют-ся
и-МИР-как-ХРАМ

Здесь логаэд составлен из дактиля (1, 3 строчки) и ямба (2, 4 строчки).

Сочетания размеров могут быть любыми. Главное — не терять ритм.

(Продолжение следует) 

Пятый размер — анапест

АНАПЕСТ — трёхсложный размер с ударением на последнем слоге.

Схема: — — / — — / — — /
То есть: первый и второй слоги безударные, третий ударный, четвёртый и пятый безударные, шестой ударный, и так далее.

Анапест у меня тоже встречается, так что примером станет отрывок из стиха «Дважды»:

мне была сентябрём предначертана грусть
и продрогшим дождём, и промокшим трамваем.
помахали рукой:
— садись, покатаем.
согласилась.
признались:
— а мы тебя знаем!
успокоить пытались:
— ты только не трусь. ©

Расставим ударение:

мне-бы-ЛА-сен-тяб-РЁМ-пред-на-ЧЕР-та-на-ГРУСТЬ
и-прод-РОГ-шим-дож-ДЁМ-и-про-МОК-шим-трам-ВА-ем
по-ма-ХА-ли-ру-КОЙ-са-ДИСЬ-по-ка-ТА-ем
сог-ла-СИ-лась-приз-НА-лись-а-МЫ-те-бя-ЗНА-ем
ус-по-КО-ить-пы-ТА-лись-ты-ТОЛЬ-ко-не-ТРУСЬ

Стих написан не четверостишием, а пятистишием, но на определение размера это никак не влияет. Перед нами анапест, правда, анапест не без «греха».

В третьей строчке придирчивый критик может заметить следующее: «ру-КОЙ-са-ДИСЬ». Это уже не пропуск ударения, это уже пропуск слога. Между «КОЙ» и «ДИСЬ» приютился только один безударный слог, а для анапеста нужно два. Но у меня опять хорошая новость — ошибкой пропуск слога не считается! Просто зовётся очередным умным термином «спондей», означает замену безударного слога ударным (эту лишнюю информацию запоминать не обязательно).

Впрочем, некоторые литературоведы консервативны в своих взглядах и утверждают, что спондей возможен только в стихах, написанных ямбом или хореем. Поэты с литературоведами склонны не соглашаться. Причём давно.

Пример АНАПЕСТА АХМАТОВОЙ:

Подошла. Я волненья не выдал,
Равнодушно глядя в окно.
Села, словно фарфоровый идол,
В позе, выбранной ею давно.

Расставим ударение: 

по-до-ШЛА-я-вол-НЕНЬ-я-не-ВЫ-дал
рав-но-ДУШ-но-ГЛЯ-дя-в ок-НО
СЕ-ла-СЛОВ-но-фар-ФО-ро-вый-И-дол
В ПО-зе-ВЫ-бран-ной-Е-ю-дав-НО

Перед нами стих, написанный анапестом. «Ударность» слогов «СЕ» в слове «села» и «ПО» в слове «поза» можно поставить под сомнение (приравнять эти короткие, по сути, слова к «спасателям»). Однако «рав-но-ДУШ-но-ГЛЯ-дя» совершенно точно содержит пропуск слога (спондей).

Конечно, чем идеальнее анапест (так же, как и ямб, хорей, амфибрахий, дактиль), тем лучше. Но и пропуски ударения (пиррихий), и пропуски слога (спондей) совсем не запрещены.

(Продолжение следует)

Размер четвёртый — амфибрахий

АМФИБРАХИЙ — трёхсложный размер с ударением на втором слоге.

Схема: — / — — / — — / —
То есть: первый слог безударный, второй ударный, третий и четвёртый — безударные, пятый ударный, и так далее.

Амфибрафия у меня в стихах тоже много, я вообще люблю писать трёхсложными размерами. Так что начну опять с отрывка из собственного стиха «Снежно»:

послушай, как эхо ладони к тебе прикоснётся.
скажи что-нибудь — я почувствую голос в объятьях.
мечты развели хоровод — все нарядные, в платьях,
слепые вот только.
аукнется, но не проснётся…©

Расставим ударение:

пос-ЛУ-шай-как-Э-хо-ла-ДО-ни-к те-БЕ-при-кос-НЁТ-ся
ска-ЖИ-что-ни-БУДЬ-я-по-ЧУВСТ-ву-ю-ГО-лос-в объ-ЯТЬ-ях
меч-ТЫ-раз-ве-ЛИ-хо-ро-ВОД-все-на-РЯД-ны-е-В ПЛАТЬ-ях
сле-ПЫ-е-вот-ТОЛЬ-ко- а-УК-нет-ся-НО-не-прос-НЁТ-ся

Перед нами вылитый амфибрахий. Правда, не без хитростей: «КАК», «Я», «ВСЕ», «ВОТ», «НЕ» сделаны безударными, они как бы стремятся к последующему ударению, полупроглатываясь сами. Чтобы не было слияния звуков «ТОЛЬКО АУКНЕТСЯ» — действует перенос на другую строку с точкой посередине.

Посмотрим, как справлялся с амфибрахием Лермонтов:

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.

Расставим ударение:

на-СЕ-ве-ре-ДИ-ком-сто-ИТ-о-ди-НО-ко
на-ГО-лой-вер-ШИ-не-сос-НА
и-ДРЕМ-лет-ка-ЧА-ясь-и-СНЕ-гом-сы-ПУ-чим
о-ДЕ-та-как-РИ-зой-о-НА

Великолепный пример амфибрахия, подтверждающий мои слова о единообразии ритма и подсчёте слогов. В первой и третьей строчках — по двенадцать слогов, во второй и четвёртой — по восемь. Первая и третья заканчиваются на безударный слог, вторая и четвёртая — на ударный. Вывод — если и чередовать количество слогов в строчках, то делать это нужно вот так, по-умному, чтобы они были парными, и ритм тогда сбиваться не будет, наоборот — он будет только интереснее.

(Продолжение следует)

Размер третий — дактиль

ДАКТИЛЬ — трёхсложный размер с ударением на первом слоге.

Схема: / — — / — — / — — /
То есть: первый слог ударный, второй и третий безударный, четвёртый ударный, пятый и шестой безударные, и так далее. Говоря слоги, я имею в виду не только слоги конкретного слова. Чтобы писать трёхсложными размерами, не надо искать только длинные слова. Просто слоги ВСЕХ СЛОВ считаются одновременно и подряд.

Видимо, я обожаю писать дактилем — потому что примеров у меня очень много.
Вот один из них — «Чёрточки»:

каждая чёрточка…

вычерчен твой силуэт
чёрными углями.
вычихан прямо в трубу.

я прикоснулась.
теперь никуда не уйду.

экая невидаль — тени плетут менуэт!
медленно.
всеми поклонами движутся вспять.

выпрошу.
выскользнешь картой червонной на гриф
(ты не умеешь пока не скрипуче звучать).

черти, учтите!

отныне, навеки — не миф. ©

Лирическое отступление

Я привела свои «Чёрточки» полностью, а не отрывком, чтобы наглядно показать, что одежда делает с человеком форма может сделать со стихом. На самом деле его можно скомпоновать так, что он превратится в обычные четверостишия. Но, чтобы форма стиха была более загадочной, именно графически, можно вот так экспериментировать, перенося логические ударения на другие строки, акцентируя этим внимание на определённых словах.

Вот как бы выглядел мой стих в обычной разбивке, с добавлением заглавных букв в начале каждой строки и каждого предложения:

Каждая чёрточка… Вычерчен твой силуэт
Чёрными углями. Вычихан прямо в трубу.
Я прикоснулась. Теперь никуда не уйду.
Экая невидаль — тени плетут менуэт!

Медленно. Всеми поклонами движутся вспять.
Выпрошу. Выскользнешь картой червонной на гриф.
Ты не умеешь пока не скрипуче звучать.
Черти, учтите! Отныне, навеки — не миф.

Честно говоря — не нравится. Хотя бы вроде бы смысл стиха от формы никак не зависит. Но логика здесь бессильна. Логика не может ответить, почему одному стиху идут заглавные буквы, а другому — они противопоказаны. Скажу только, что чем-то предосудительным это в современной поэзии не считается. Наоборот — если 666-ым чувством вы понимаете, что хочется поиграть с формой, хочется графически выделить некоторые элементы (слова, отдельные предложения), убрать надоевшие прописные буквы — вперёд. Только не забывайте, что всё хорошо в меру.

Читать дальше

Второй размер — хорей

ХОРЕЙ — двухсложный размер с ударением на первом слоге.
Схема: / — / — / — / —
То есть: первый слог ударный, второй безударный, третий ударный, четвёртый безударный, и так далее.

Пример из канонического Пушкина:

Мне не спится, нет огня;
Всюду мрак и сон докучный.
Ход часов лишь однозвучный
Раздается близ меня,
Парки бабье лепетанье,
Спящей ночи трепетанье,
Жизни мышья беготня…

Расставим ударение:

МНЕ-не-СПИТ-ся-НЕТ-ог-НЯ
ВСЮ-ду-МРАК-и-СОН-до-КУЧ-ный
ХОД-ча-СОВ-лишь-од-но-ЗВУЧ-ный
раз-да-ЁТ-ся-БЛИЗ-ме-НЯ
ПАР-ки-БАБЬ-е-ле-пе-ТАНЬ-е
СПЯ-щей-НО-чи-тре-пе-ТАНЬ-е
ЖИЗ-ни-МЫШЬ-я-бе-гот-НЯ

Что мы видим — пропусками ударений не гнушалось даже «наше всё». Просто все поэты — люди. Даже если они Пушкины.

Поискала у себя примеры «чистокровного» хорея — не нашла. Видимо, не люблю я им писать. Нашла только стих, в котором хорей связан с другим размером, но об этом позже.

(Продолжение следует)

Размер первый — ямб

ЯМБ — двухсложный размер, ударение падает на второй слог.

Схема: — / — / — / — /…
То есть: первый слог в строке безударный, второй ударный, третий безударный, четвёртый ударный, и так далее.

Пример:

пора учиться шагу / бегу / бегству.
делить на два не стоит королевство,
принцесса, принц и конь — им вместе тесно,
а врозь, как водится, — плохое средство. ©

Расставим ударение:

по-РА-у-ЧИТЬ-ся-ША-гу-БЕ-гу-БЕГ-ству
де-ЛИТЬ-на-ДВА-не-СТО-ит-ко-ро-ЛЕ-вство
прин-ЦЕС-са-ПРИНЦ-и-КОНЬ-им-ВМЕС-те-ТЕС-но
а-ВРОЗЬ-как-ВО-дит-ся-пло-ХО-е-СРЕД-ство

Получается, что первый слог как раз безударный, второй — ударный. Значит, перед нами представитель ямба.

НО что можно заметить:
де-ЛИТЬ-на-ДВА-не-СТО-ит-ко-ро-ЛЕ-вство
и
а-ВРОЗЬ-как-ВО-дит-ся-пло-ХО-е-СРЕД-ство

Закономерен вопрос. Если ямб — это такой размер, в котором слоги рассчитываются на «первый — второй», то почему же во второй и четвёртой строчках это правило нарушено? ОШИБКА?

По идее, ударение должно было падать на слог «КО» из слова «королевство», но оно не падает, потому что слово длинное. То же самое можно сказать про слог «СЯ» из слова «водится». Как же поступать в таких случаях? Подбирать другое слово (вернее, слова)? Но от этого будет меняться смысл стиха…

Самое замечательное в том, что делать этого и не нужно! Такие пропуски ударений (благодаря длинным словам) называются вполне себе научно — термином «пиррихий». Им забивать себе голову не стоит — можно просто запомнить, что ТАК ДЕЛАЕТСЯ. И что этим вовсю пользовались все нормальные поэты, например Цветаева.

Читать дальше

Введение

Вам снятся стихи? Не можете удержаться от рифм даже в общественных местах? И руки тянутся к перу клавиатуре? Эмоции переполняют, слова наперебой предлагают свою кандидатуру, вы сочиняете. А потом вам хочется, чтобы вас читали. И не просто читали — а хвалили. Вы же только что изобрели велосипед новый способ стихосложения! Почему же нет восторгов, оваций или хотя бы грубой неприкрытой лести? Вы ведь всю душу открываете, а ваше творение разбирают на винтики и «шпунтики». Обидно.

А выход есть. Даже целых два выхода. Первый — притвориться непризнанным гением и продолжать поглядывать на всех свысока. Второй — научиться азам. Чтобы уже самостоятельно разбирать на винтики и «шпунтики» все стихи ваших недоброжелателей и не позволять то же самое делать со своими творениями. Кто предупреждён — тот вооружён. К тому же, скоростью творческого полёта можно в полной мере насладиться, если уметь управлять своим кораблём. Только тогда корабль становится летучим, а не тонет в ближайшем колодце.

Ваш корабль — единство трёх составляющих. Это РИТМ, РАЗМЕР, РИФМА. Причём речь идет о самых простых кораблях, можно сказать, классической постройки. Начинать сразу с авангарда — сложно. Поэтому по старинке начнём сначала.

Читать дальше