• 

  • Ольга Нуждова. «У»
  • Новые конкурсы на add-text.com
  • Стоп-кадр двадцать пятый. Фильм «Господин Никто»
  • Стоп-кадр двадцать четвёртый. Фильм «Алиса в стране чудес»
  • Новые конкурсы!
  • Ольга Нуждова. «Рядом»
  • Ольга Нуждова. «Сальто»
  • Ольга Нуждова. «Ноль»

• 

  • Афиша
  • Если жизнь — как стихи
  • Женька
  • Исправленному верить
  • Книжная полка
  • Короче говоря
  • Лавка Злобного Критика
  • Мастер-класс
  • Наш талисман
  • О блоге
  • Обо всем
  • Пират
  • Правила проекта
  • Словарь Очепятова
  • Смешинки
  • Стоп-Кадр
  • Странности
  • Филологические сказки
  • Штрих-сказки

• 

  • Tendresse.ru - Литературные дневники
  • Игра слов - или записки филологини
  • Пять страниц о… - Читать, чтобы пересказывать. Рассказывать, чтобы читали.
  • текст|эксперт - литературный блог о книгах, писателях и издательствах

• 

  • Войти
  • RSS 2.0

Подписка на блог

rss2email


 
 

Записанное на бегу. 

Фильм на один раз, я бы сказала. Лично мне второй раз посмотреть его уже не захочется. Но первый — интересно.

Хотя — вот сравнение с «Русалкой» — я, может, не вижу чисто режиссёрских штучек, но и ты говорил, что похоже. А в некоторых отзывах на «Русалку» было, что, мол, вообще всё в точности слизано с «Форреста Гампа». Где в точности-то? Похожего — только приём прямой речи от героя, но это и в других фильмах, наверняка, встречается. И похожего — что герой не такой как все, с интеллектом вот ниже обычного. Но, думаю, что это тоже не два эти фильма только.

Причём и похоже-то формально. НАШЕ не такой как все и ИХ не такой как все — до того разные вещи, что даже смешно сравнивать. «Русалка» — это мир… мифологичный, я бы сказала. Мир, показанный через обширное внутреннее героини: вот это море, небо, в котором она всегда. В «Русалке» даже смерть — просто погашенная свеча.

А «Форреста» я бы вообще назвала реалистичным кино, там акценты другие. То есть если «Русалка» — акцент видения реальности через внутреннее я. И даже возможность волшебства, магии и желаний. То «Форрест» — это просто несколько другая реальность, но при этом РЕАЛЬНОСТЬ всё равно.

Читать дальше

снег становится ватой, когда улетать не хочет —
падать он не желает, тем более, где-то ложиться.

снег становится пряжей, а в пряжу вонзённые спицы —
между прочим, попытка кого-то кому-то присниться,
между прочим…
бесследный, беспочвенный минус (и прочерк),
вместо плюса.

повязанных судеб неверные петли.
повторите попытку — вас просит об этом система.
лучше всё откровенно — идея, характеры, тема…
вы пока не программная, пробная версия (демо).
повторите попытку — спасите систему от смерти.

Из того, что не забыть. 

Кино… я не знаю. Вообще оно запоминающееся, сильно. То есть не на раз уже поэтому.

Другое дело, что шедевром всех времён и народов я бы всё же его не назвала. А это не только ведь тебе очень понравилось, я много положительных отзывов читала, восторженных даже. У меня восторга нет. Может быть, потому что я очень сильно реагирую на все манипуляции с мозгом, мне было смотреть очень больно. Когда там клиника, когда голова под этим куполом, когда он лежит… Но признаю, что это просто моё болезненное восприятие. Из-за этого, наверное, восторгов и нет — какие могут быть восторги, если боль с экрана мне передаётся.

Восхитительны, конечно, океан и снег — тут вне конкуренции. И домик на берегу океана. И как они на льду лежали. Смотреть бы на эти картинки и смотреть…

По замыслу… по замыслу тоже прикольно. Бешеная слегка (или не слегка) девушка, постоянно меняющая цвет волос, мандаринка. Причём интересно, что меняет-то она от синего в начале к рыжему потом. То есть оживает будто бы — из зимы в солнце. И погружённый в себя молодой человек, который понимает, что всё гораздо проще, только когда у него это отнимают.

Идея со стиранием памяти тоже интересна. И не показалась запутанной. Может, потому что ты мне уже объяснил половину до просмотра. Но мне как-то с самого начала понятно было, что это кадры воспоминаний, что он вырывается. И, кстати, стирали-то ему от последнего воспоминания к первому, в такой последовательности, а возвращался он от первого к последнему. Я так думаю. Здорово, когда он вещи собирает её, чтобы стирать — всё так быстро. Здорово монтаж сделан, когда вышел из комнаты вроде бы, а уже у врача.

Очень интересно снято, когда они бегут, а за ними стирается пространство. Интересно, когда он ребёнком становится. Замечательнейший кадр, когда в комнате шёл дождь. То есть думают, куда спрятаться, и вот про детство, и одно время на другое наслаивается, и в комнате дождь получается.

Я, скорее, фильм восприняла именно такими вот кадрами. Некоторые зацепили, некоторые наоборот. И покорила, конечно, музыка.

ОЦЕНКИ ФИЛЬМУ:

ОЛЬКА - 8
ЖЕНЬКА - 9

Взгляд на объединённую Европу. 

По десятибалльной шкале я бы поставила семь. «Париж» у Седрика Клапиша получился гениальней. Но «Париж» не так давно и снят, сам режиссёр уже повзрослел (постарел) на семь лет — мастерства прибавилось.

Начать с того, что «Испанка» — это всё-таки комедия. И как бы ни писали в различных отзывах, что был страх похожести на сериал «Друзья», но оказалось, что кино намного глубже, — с этим буду спорить. Похоже. Именно на сериал «Друзья». Конечно, в сериале было всё гиперболизировано, комедийные ситуации возводились в абсолют. Здесь — кино, снято как кино, но суть та же. Чтобы было НАМНОГО глубже, я не заметила.

Начинается фильм смешно. Эффект усиливается современными штучками монтажа, когда например герою перечисляют, какие ему документы надо, чтобы по студенческой программе поехать в Испанию, а у него мысленно, но как на экране в Интернете, высвечиваются эти документы. Есть приём картинка в картинке, раза три за фильм повторяется — когда одновременно трое бегут и одновременно это показывается. Есть приём убыстрения, то есть вот герой ходил по бюрократическим коридорам — там всё как перемотка в камере. В общем, начинается с сатиры над бюрократией и бумагами.

У героя (Ксавье вроде имя — у меня худо с именами) есть мама, да непростая, а бывшая хиппи. С мамой ему вечно не о чем поговорить, он вообще хочет, чтобы она заткнулась, о чём ей постоянно и сообщает. Есть у героя и девушка, которую играет повзрослевшая «Амели» как раз. Вот от девушки и от мамы он уезжает в Испанию, по программе «Эразм».

Читать дальше

Увидеть Париж и… написать об этом. 

Интуиция при чтении аннотации не подвела. Хотя аннотация безумно упростила фильм. Когда читала — о чём — представляла, что всё банальней несколько и действительно сложено из нескольких новелл, а герой сидит и с балкона наблюдает. А там не новелла. Там столкновения, переплетения судеб как нитей, или как заряженных частиц: столкнулся — оттолкнулся. И всё энергетически заряжено изнутри, и очень много звуков, запаха, музыки даже — там саундтреки постоянно играют, причём разные по стилю.

Знаешь, такие антонимы: высоко — низко. Это даже на уровне глаз-плёнки — взгляд то с башни, то с балкона. А ещё высоко / низко — и о людях. Очень много рыночного, в хорошем смысле. Рынок, на котором фрукты продают. А потом вдруг вставка с показа мод, а на показ звонит девушке абориген негр, который мечтает во Францию прилететь, они когда-то были знакомы. Девушка, смеясь, желает ему счастливого пути, а в новостях на следующий день объявляют, что лодка с эмигрантами потонула. И никто, кому следует это знать, не знает. Знает только зритель.

Там всё построено, казалось бы, на взгляде умирающего парня. Симпатичный, сорока вроде нет по фильму, лет 35, наверное. Больное сердце — нужна пересадка. Причём это всё без физиологических подробностей. Показывают врача, выражение лица, и тут же герой идёт по осеннему Парижу. И камера близко берёт трещинки на асфальте и жёлтые листья. А к нему сестра приезжает с её детьми, он только ей и сказал. И в принципе они друг друга жить учат, если уж анализировать. Он учит, что у неё всё хорошо, потому что она здорова.

Читать дальше

Предрассветные диалоги — часть вторая.

Женька. Наверное, нам это кино тоже лучше было посмотреть лет через девять.

Олька. Почему?

Женька. Взрослое оно и стало чувством только к концу…

Олька. Ну, как я и предупреждала, да. Просто они встретились очень закрытыми, особенно она. Он-то был рад больше, а она призналась только к концу, что тоже не забыла.

Женька. Хотя я верю: сам одну старую знакомую встречал, и да — тоже болтать о каких-то глупостях стали. Непринуждённо обо всём, а всё это слова. Много слов… ну да, закрытые. О мире во всём мире, а у самих сердце сжало, если я правильно понял.

Олька. Не знаю, мне понравилось. Но если первый фильм — шедевр, и там щемяще до слёз, то этот на девять из десяти и, скорее, покой. Ветер, пароходик и попытка двух людей вновь найти себя. А когда пытаешься много говорить — как раз пытаешься скрыть главное. Что она начала нудно об экологии, это объяснимо. Она статью о нём читала, что он женат, вот и хотела тоже показаться успешной.

И да, сжало, правильно.

Женька. Они мысленно хотят машину времени — и назад. Но не могут. Вот и говорят, мол, и сейчас неплохо. Взрослые, мудрые… А в финале снова ведут себя, как студенты.

Олька. Да, мол, нам нравится мудрее. А в конце она почти в слезах спрашивает, зачем прочитала его книгу. Финал вообще очарователен, как и сама квартирка.

Женька. Но это кино не ударило, просто мы молодые. У нас пока ещё не до конца умерли надежды.

Олька. Пересмотрим в 32:)

Читать дальше

Предрассветные диалоги — часть первая.

Женька. Кино посмотрел, понравилось очень. Даже вдавилось куда-то под слой цинизма, за которым, может, сердце спрятано. Проникновенное кино для прошлых и настоящих романтиков. Если вы остались равнодушны к концу — значит, вас заберут инопланетяне, как пропавшего родственника, настолько вы чужды планете Земля. Красивая история. Красивые кадры. Странные живые актеры.

Олька. Да, у артистки очень живое лицо. Собственно, такая только и могла сыграть историю на двоих, весь фильм.

Женька. Хоук смотрится странно там. Но так оно и должно быть — не представляю в этой роли Ди Каприо, Круза или кого ещё…

Олька. Я тоже не представляю — он именно такой, чуть нелепый, размахивающий руками, не голливудской внешности.

Женька. Актриса, да — француженка, кстати, так и есть, Жюли Дельпи. А Хоук — актёр всё же, в  «Гаттаке» он был как раз голливудской внешности. Где лоск надо показать, надменность — он это может. Но тут он какой-то бывший студент: бородулька глупая, денег нет, курточка, джинсы. Не знаю, мне всё понравилось. А чем понравилось — трудно сказать. Обычная дорожная романтика. Но, видимо, это такой сёрфинг по чувствам, изгибам ощущений, а не завихрениям сюжета. Смотреть его — как самому быть героем кино. Я как сам там гулял с ними. Как-то так…

Олька. И мне… Понимаешь теперь, почему оно меня так зацепило, почему я захотела тогда срочно достать это кино! Кино сюжетом-то обычно, они там и прикалываются даже сами — мол, ой, романтик, закат, колесо, поцелуй. Но берёт чем-то неуловимым — запахом, аурой… Я выключила и лежала молча потом, тихо улыбаясь. Полкино проулыбалась. Знаешь, такая грустная улыбка на грани улыбка-слёзы.

ОЦЕНКИ ФИЛЬМУ:

ОЛЬКА - 10 +
ЖЕНЬКА - 10

Письмо из временной петли. 

Мне от него тяжеловато. Очень грустное, пронзительное ощущение, финалом вовсе не убитое, потому что в финал я не поверила.

Что понравилось — безумно красиво смотреть на дом, на озеро и на пожухлые листья, на ранний, поздний ли снег. МОЯ атмосфера, моя погода. Я даже не могла угадать страну поначалу. По песне, по первым картинкам, показалось, что это Италия. Потом уже сказали — Чикаго. Но опять же нет ведь акцента, что это Америка. Дом у озера мог бы быть в любой другой стране.

А листья, воздух — кино как бы дышало осенью и ожиданием. Осень, ожидание, смерть даже — тут воедино.

Дальше — про время, конечно, запутано.

Читать дальше

Next Page →